無岸的海
作者：吕长河
编辑：雪狼异族
画雄黄鹂先以重墨勾嘴、眼，后用中墨干笔勾鸟头和鸟身，墨线要有松紧和断连的变化，不可勾得呆板。再用淡墨勾三级飞羽和次级飞羽，并用重墨画初级飞羽和尾羽。鸟的轮廓勾出后，用重墨点出头部的过眼线和大覆羽，三级飞羽以及次级飞羽上的黑斑。染色时以藤黄加粉作为基调，蘸朱磦进行点染，对头的额顶部、颈部和背上部等处要染得较重，对腹下部、尾上覆羽和尾下覆羽等处要染得浅淡些。总之是要染得有浓淡强弱之分，切忌平涂，最后用朱磦染嘴、勾爪，用赭石点眼。
画此黄鹂时也可用上法，但要注意以下几方面：雌黄鹂体羽的颜色是黄中偏绿，头部过眼线较细，为浅黑色；飞羽上的黑斑也为浅墨色；颈前、胸及腹部为白色，有较为密集的黑色纵行斑点。
黄鹂又叫黄莺，雌雄外形略有差别，雄的色彩显得更漂亮，接近正黄；雌鸟稍灰，黄中透绿，腹侧有斑点。
工笔画法：主要是黄色的处理，上黄之前先用赭分染，做出一定的凹凸关系。黄可用藤黄调粉，染后往往太平了，可用赭水开醒一下。丝毛可用淡墨或赭色。黄鹂嘴朱红，腿爪粉红，画法可参考其他鸟的画法。
写黄鹂用笔不要太实，上黄不要涂平，要注意浓淡虚实。雄鸟可适当调赭（黄笔蘸赭），雌鸟可加点草绿。
黄鹂小写意画法
先以淡墨点背并勾出整个外轮廓，再点画覆羽，重墨点眼侧的黑环及画初级飞羽并提覆羽。重墨画尾，后以藤黄少调赭石以戳点法从头画起，要见笔，不要平染，头、后颈、背部稍深些，不足处以淡黄水染，侧颈渐淡，胸部稍淡，尾内侧以淡墨染。嘴以朱磦少调胭脂画，爪同嘴，胭脂圈眼。
纯点染画黄鹂，在黄中可多调些朱砂，否则效果不显。
雌的两肋略显黄绿色，不要浓，越淡越好。
色染法画黄鹂切忌勾得太死，要虚实相间。相反相成方为上乘，不可用纯黄加赭石，朱磦、朱砂皆可。
范画《柳梢黄莺》解析
画法：这里用的是勾染法。勾线要灵一些，切忌太实。染色用黄调粉作为基调，重处可略蘸朱磦或赭石，染忌平涂，要有浓淡强弱之分。画黄莺也可用黄（须调粉蘸赭石）来直接点染，用黄须浓重些，否则不易看出效果。雌黄莺的颜色稍绿一些，两肋有小斑点，眼至后颈的黑圈也不明显。画黄莺，配景多用夏季的浓荫树。这里配的是柳枝，柳枝要简些，以便画叶，叶可用墨画罩草绿，也可用草绿直接画。
画理：在小写意花鸟画中，有“粗宾细主”之说，意思是说鸟画得工细一些，配景则可粗放一些，这样处理是把“工”与“写”结合起来，使工细与粗放汇于一幅，相反相成。齐白石甚至在大写意的白菜上添一工笔的“叫哥”，这也是属粗宾细主的运用，这在花鸟画中算是别具一格。
孙其峰教授黄鹂作品欣赏
黄鹂翠柳
黄鹂
中国花鸟画的新启点：
《空中的目光》
暨《禽鸟写意之画眼的理论与研究》
中国花鸟画早在唐末五代时期已形成独立体系。至宋代形成院体画达到艺术的高峰。更有写意花鸟画法出现。写意花鸟画到明清笔法日渐成熟。先后出现徐渭八大山人等大写意画家。写意花鸟的出现更是以物寓人。如花卉的梅兰竹菊四君子。鸟禽类，乌鸦，喜鹊、鹰为主体以寓，忠，孝，勇猛，大喜等。
这是花鸟画脱离体裁本身而寓以人文情感。那么最能表现人们情感的禽鸟，首先要画好禽鸟的以眼传神。大文学家鲁迅说过，文学作品写出人物的性格。首先描写他们的眼睛。我以为画好禽鸟神态喜，怒，哀，乐，急，病等。也首先描画好其眼睛。做到“以目传情”才能画出禽鸟的神韵。
从这一思想观点出发，经过多年绘制禽鸟的总结，撰写了本文。列举历代画家代表之作，总结工写的笔法提出（写意之画眼）眼球转动，表达情感的理论。我在早年曾简写此文，并同恩师田世光先生交谈这种想法，得到恩师的赞扬和肯定，并回复先生在美院课堂讲了这种理论。转眼间恩师仙逝已20余年了。为了纪念恩师逝世20周年，重新撰写了此文。用以对师恩的回报。
《空中的目光》暨《禽鸟写意之画眼的理论与研究》